We love. We share. We win. 結(jié)構(gòu)工整，人情味足。

最喜歡第一個故事，其他的都有點(diǎn)俗套了。第三個的設(shè)定很好，但是區(qū)分有一點(diǎn)點(diǎn)弱，第二個和第三個故事的毛病一樣，設(shè)定很好但是走溫情治愈路線就會有一點(diǎn)點(diǎn)無聊。第一個故事相對來說推理性最強(qiáng)，也最有趣。第三個既視感，有一點(diǎn)點(diǎn)浪費(fèi)設(shè)定了。第四個故事又薄又無聊……

算不上電影吧，更像是一個訪談錄。梁鴻講到“背叛”的時候，突然想到平日里那些經(jīng)歷過明目張膽的快樂之后的憂郁心思，多半是對陰郁情緒的背叛。

第四集徹底忍不了了！案件重整不需要這么拖沓，案件結(jié)束也不需要你們臺詞秀給我講大道理！最重要的是，這是狗屁教唆罪啊編劇你在逗我嗎？？？

#Berinale 與前作《{#標(biāo)題55}》在形式上并無本質(zhì)的區(qū)別：將人物投置于精心組建的“骯臟”場景中，以敘事作為牽引，主要人物狀態(tài)如何轉(zhuǎn)變則是刻畫的重點(diǎn)，也是電影節(jié)奏感的來源。在這種情況下，文本以及如何把控文本前進(jìn)節(jié)奏的水平很大程度上決定了影片的水平，因?yàn)榫蛦渭兊募挤ǘ裕c近年來一眾香港近乎隔三岔五就要“批量生產(chǎn)“的”灰色調(diào)犯罪電影“幾乎無本質(zhì)上的不同，而《{#標(biāo)題56}》和《{#標(biāo)題55}》很不幸在這一點(diǎn)上的缺點(diǎn)都十分相似：文本自身的驅(qū)動力過于孱弱，而導(dǎo)演似乎也并沒有通過嚴(yán)格把控節(jié)奏提升其內(nèi)在驅(qū)動力的能力，人物只不過是劇作設(shè)定的木偶，忠實(shí)地完成演出，或許是精準(zhǔn)的吧，但也是僵硬的，自然地也不可能有何種感染力了。