《{#標(biāo)題55}》首先是古希臘式的，從頭到尾兩位偉大的男演員向我們展示了嫉妒的神的憤怒以及渴望靠近太陽(yáng)的神話傳說(shuō)。從這個(gè)意義上來(lái)說(shuō)，兩人的關(guān)系既像西西弗斯和普羅米修斯，又像波塞冬與特里頓。其次，《{#標(biāo)題55}》一定是現(xiàn)代的，撲面而來(lái)愛(ài)倫·坡與梅爾維爾的氣息，驚悚之余又像貝克特的《{#標(biāo)題57}》——船一直沒(méi)有來(lái)。海鷗無(wú)疑是出自柯勒律治的《{#標(biāo)題58}》，老水手射死了信天翁后，水手們?nèi)慷蜻\(yùn)難逃。 除開(kāi)數(shù)不盡的文學(xué)意象，艾格斯最精妙之處在于他的電影繼承了所有偉大作品的“朦朧性”（ambiguity）后，能完全獨(dú)立地生長(zhǎng)，形成別具一格的自我風(fēng)格，并成為——經(jīng)典。觀看《{#標(biāo)題55}》的過(guò)程同樣充滿驚喜,震撼人心的蒙太奇與定格畫面，隨著人物矛盾激化，逐漸模糊混淆的記憶與時(shí)間，于是我們發(fā)現(xiàn)再也沒(méi)有可靠的敘述者，只有神與自然的法則亙古不變。

這部片子屬于兩頭拉偏架的那種。 向往婚姻和生育的人，會(huì)很自然地解讀出，冷漠是撕裂一個(gè)家庭的惡靈，身為父母要對(duì)孩子好一些。 如果是恐婚恐育者，會(huì)覺(jué)得更恐怖。婚姻是噩夢(mèng)的開(kāi)始，孩子是惡靈附體的介質(zhì)。 對(duì)于前者，這是社會(huì)反思片；對(duì)后者，才是真正的恐怖片。

這個(gè)片子的marketing有我一份！雖然辭職了，但是看到之前公司做的東西還是會(huì)起雞皮疙瘩。RBMH做series慘不忍睹，紀(jì)錄片真的還可以。

寄蜉蝣于天地 渺滄海之一粟 哀吾生之須臾 獻(xiàn)長(zhǎng)江之無(wú)窮

強(qiáng)于徒手攀巖，紅牛比迪士尼之流更懂極限運(yùn)動(dòng)，精神氣質(zhì)及其扎實(shí)，震懾人心。