《{#標(biāo)題55}》首先是古希臘式的，從頭到尾兩位偉大的男演員向我們展示了嫉妒的神的憤怒以及渴望靠近太陽(yáng)的神話傳說(shuō)。從這個(gè)意義上來(lái)說(shuō)，兩人的關(guān)系既像西西弗斯和普羅米修斯，又像波塞冬與特里頓。其次，《{#標(biāo)題55}》一定是現(xiàn)代的，撲面而來(lái)愛(ài)倫·坡與梅爾維爾的氣息，驚悚之余又像貝克特的《{#標(biāo)題57}》——船一直沒(méi)有來(lái)。海鷗無(wú)疑是出自柯勒律治的《{#標(biāo)題58}》，老水手射死了信天翁后，水手們?nèi)慷蜻\(yùn)難逃。 除開(kāi)數(shù)不盡的文學(xué)意象，艾格斯最精妙之處在于他的電影繼承了所有偉大作品的“朦朧性”（ambiguity）后，能完全獨(dú)立地生長(zhǎng)，形成別具一格的自我風(fēng)格，并成為——經(jīng)典。觀看《{#標(biāo)題55}》的過(guò)程同樣充滿驚喜,震撼人心的蒙太奇與定格畫(huà)面，隨著人物矛盾激化，逐漸模糊混淆的記憶與時(shí)間，于是我們發(fā)現(xiàn)再也沒(méi)有可靠的敘述者，只有神與自然的法則亙古不變。

我其實(shí)覺(jué)得換個(gè)演員演太子然后強(qiáng)行說(shuō)他倆長(zhǎng)得一樣，也行

結(jié)尾很意外，沒(méi)落俗套，警察的壓力挺大的，漸漸地也有點(diǎn)扭曲了

有英雄的世界是悲哀的 校園暴力是個(gè)是這個(gè)世界永遠(yuǎn)的癰痛

其實(shí)我覺(jué)得沒(méi)有那么差，突破就是好的，與原版完全不同，與同期的類似電影也完全不同。妝容和道具都好漂亮，精致與一個(gè)大家族應(yīng)有的氣質(zhì)。 我覺(jué)得很不錯(cuò)?。?！