這個(gè)故事告訴我們維護(hù)世界和平要至少確保兩件事：1、找個(gè)聰明靠譜的女票；2、不要輕易拋售美元。5.8

非洲草原象、巴塔哥尼亞美洲獅、熱帶珊瑚礁、極地北極熊

作為一部落腳點(diǎn)在人性和人情的劇，角色立住了，部分情節(jié)是否嚴(yán)謹(jǐn)就顯得不那么重要了。

前面尬的能扣水泥地，但是能下飯，后面快進(jìn)都看不進(jìn)去

正如開場(chǎng)隨著Hill的到來，Empire影院從廢墟重新回到80年代的全盛時(shí)期，薩姆·門德斯在《{#標(biāo)題55}》中將電影視為一種退行=復(fù)活的媒介特征，但它作為一種幽靈本體之舞，總是永遠(yuǎn)朝向一個(gè)既有范式的過去，正如同即便在敘境的80年代，Empire電影院仍然擁有一大部分為廢墟的鬼魂空間，并成為了Hill和Stephen往年愛情的場(chǎng)所，其自身則為更早的英式（or Hollywood）舊情節(jié)劇的一個(gè)復(fù)現(xiàn)，不斷向前追溯的譫妄投射在已經(jīng)廢棄的影廳之中，正如這片空間也絕望地意味著80年代終將在克羅諾斯的時(shí)間中終結(jié)。相比斯皮爾伯格同類型《{#標(biāo)題56}》，《{#標(biāo)題55}》并沒有像片名那樣探討了電影媒介的光學(xué)基礎(chǔ)，媒介的物質(zhì)性更多被省略，觀看場(chǎng)所大于影像和機(jī)器本身，因此更為接近張藝謀的《{#標(biāo)題58}》。