故事很有深度，很多可挖的點(diǎn)，好奇過去與未來如何聯(lián)動(dòng)

《{#標(biāo)題55}》之后，暌違四年，中島哲也新片《{#標(biāo)題56}》終面世。 雖結(jié)合了驅(qū)魔、通靈、兇宅、神道儀式、民間傳說等多種元素，但從恐怖/驚悚類型層面說，《{#標(biāo)題56}》卻談不上驚艷，氛圍營造和驚悚程度都差火候。導(dǎo)演并不想單純拍一部傳統(tǒng)意義上的日本恐怖片，手法上就規(guī)避了這個(gè)路子，他有明顯表達(dá)欲，但要兼顧類型敘事和娛樂性，權(quán)衡取舍一番，最終倒騰出一部不倫不類的神棍片。 中島無興趣塑造具有實(shí)體、可見的鬼神，而是主攻“看不見的隱患”和“無形恐怖”，高明之處在于“恐怖誘因”中摻雜了部分社會(huì)因素和批判色彩。 但問題是，無形的恐怖未能與實(shí)體的驅(qū)魔儀式等元素有效結(jié)合，且“誘因”花了較大篇幅，動(dòng)用了各種細(xì)節(jié)和符號(hào)去進(jìn)行闡述，觀眾卻仍云里霧里。驅(qū)魔部分，雖儀式規(guī)模很大，本土色彩也濃郁，但就是沒拍出《{#標(biāo)題58}》的效果，甚至不如臺(tái)灣的《{#標(biāo)題59}》

坐在墻角，聲音稚嫩，在沉默的教室自言自語，濃艷的妝容裝點(diǎn)淡淡的眉毛，被疏遠(yuǎn)、踩腳，在放任中達(dá)到自由，親密而時(shí)刻樹刺。

四星半。魔怪的配樂進(jìn)一步提升了逼格，干脆冷冽的風(fēng)格推進(jìn)故事三條線，挺爽挺酷的趕腳。算是最近看的五官合口味的一部劇。

劇本差，音樂難聽，人物無聊。看不下去。要知道花木蘭我都看完了。