預(yù)告看到頌文了！老段你參加了嗎？你倆有沒對手戲啊？

互相交織的三條線。每個人都是那么的酷酷的，冷冷的

午夜狂(Huang)熱(Bao)馬拉松第一部，有點園子溫的影子，中間有些政治意味的臺詞，不太喜歡最後的結(jié)尾

搞笑教育劇，成枏真的帥，可惜感覺人設(shè)有點工具人

行動遲緩的《{#標(biāo)題55}》完全不是依賴抽象而輕飄的臺詞來運轉(zhuǎn)的，他的日常以及那件沉重軀體的進(jìn)步都需要「{#標(biāo)題70}」的在場。作者也不相信官腔漂亮話的意義，他相信勞作和肢體語言的力量。事實上，這部題材與語法相得益彰的女性主義作品大部分時間都讓女主角處于運動著的沉靜狀態(tài)，從睜開眼睛開始，她的《{#標(biāo)題56}》都要奉獻(xiàn)給這座農(nóng)場，并與「{#標(biāo)題71}」沉浸在看似和諧的互動當(dāng)中。毋庸置疑，真實的生活都是瑣碎而具體的，它們占據(jù)了一個人大量的精力。但影片并沒有把女主角塑造成無路可走的「{#標(biāo)題72}」角色——寬恕所有，你看，傳統(tǒng)家庭出身的現(xiàn)代女性才是這段父女關(guān)系里真正的主導(dǎo)者。她不僅在替上一輩人收拾爛攤子，這個新生牛犢還得忙于自我的追求和探索。就像《{#標(biāo)題57}》的「{#標(biāo)題73}」那樣，我們見證了女性力量的落地和崛起，以及她們對于父權(quán)社會理性而克制地反抗。