有些人在評(píng)論里講三觀(guān)是不是有病，憑什么人家可以拍絕命毒師，我們不能拍絕命漁夫啊，那個(gè)莫名其妙的正義感省一省，用到現(xiàn)實(shí)生活中去行不行？

個(gè)人覺(jué)得比東方快車(chē)精彩，野村形象也豎起來(lái)了。

人之肉身在柯南伯格自省的晚期作品《{#標(biāo)題55}》里再度成為所有關(guān)于“人”問(wèn)題的戰(zhàn)場(chǎng)。倘若這真是柯南伯格的最后一部作品，那我們可以放心的說(shuō)，他對(duì)文化史最大的貢獻(xiàn)，正是把所有“人”的問(wèn)題變?yōu)樯眢w的問(wèn)題。他在影片里的替身糾結(jié)的是意義創(chuàng)建的問(wèn)題。藝術(shù)家用自己身體從虛無(wú)中創(chuàng)造出的本是意義不明的器官，本該報(bào)名參加器官選美大賽中“功能不明類(lèi)”的角逐。而他的對(duì)位則看到了創(chuàng)作的功能性，特別是在進(jìn)化史意義上。最后改變了飲食習(xí)慣的藝術(shù)家思考的并不僅是未來(lái)人類(lèi)的食物來(lái)源，更是如何在這個(gè)充斥著塑料文化的時(shí)代變廢為寶的問(wèn)題。這是這位饑餓藝術(shù)家走向后人類(lèi)時(shí)代的第一步嗎？他最后為后人類(lèi)流下的憐憫熱淚里又有多少成分是自憐？我們都無(wú)從得知。

兩人科幻，光影色彩皆上乘，女主幾乎全程赤裸并很好演繹了角色，只可惜劇情單薄空洞及牽強(qiáng)。 影片的核心問(wèn)題應(yīng)該是：有人愿意為你去死嗎？

人類(lèi)居住在幽暗的海洋中一個(gè)名為無(wú)知的小島上，這海洋浩渺無(wú)垠，蘊(yùn)藏?zé)o窮秘密，但我們并不應(yīng)該航行過(guò)遠(yuǎn)，探究太深。 ---- H.P.洛夫克拉夫特