由北愛前往都柏林的路上看完，用1971年的時間來衡量當(dāng)時本片情節(jié)緊張的程度，飛車追逐與地鐵槍戰(zhàn)之激烈，以及紀(jì)實性手法，溢美也不為過。而當(dāng)時法國之文明也令人嘆為觀止。

傻白甜的烏托邦。略幼稚的劇情浪費(fèi)了一些好演員。不過女主不知道為啥總給我一種違和感，像個完美的機(jī)器人(／_＼)大概是，疫情期間壓力大看看無腦輕松溫馨劇還可，但仔細(xì)想想又沒啥營養(yǎng)。5分吧(／_＼)

明清艷情小說，壁畫演繹成春宮圖，色情化而已。

該落的窠臼都落了……嗯。不該期望這么高的，不過就是一商業(yè)片嘛。

中國現(xiàn)代文學(xué)立基、發(fā)展並浸潤於深厚的鄉(xiāng)土文學(xué)傳統(tǒng)，賈樟柯此片試圖勾勒此種傳統(tǒng)並討論其前路。紀(jì)錄片影像的個人氣質(zhì)突出、表現(xiàn)良好，但腳本（文本）明顯偏弱，在作家的鄉(xiāng)土經(jīng)歷（及其對鄉(xiāng)土的複雜態(tài)度）同其文學(xué)表現(xiàn)的關(guān)係上，影片難有深刻的建樹和發(fā)揮。然而影片的這種迷茫的表現(xiàn)，卻似乎捕捉到了當(dāng)代中國文學(xué)場中的一種混沌的時代情緒：在文學(xué)生產(chǎn)者和消費(fèi)者已盡皆出自城市的時代文學(xué)環(huán)境中，鄉(xiāng)土傳統(tǒng)對中國文學(xué)的長期支撐已難以為繼，中國當(dāng)代文學(xué)也在遊出黃土的“血地”、通過“文門”遊向藍(lán)色的大海深處。但“城市的文學(xué)”是否已產(chǎn)生、未來為何，後發(fā)的中國文學(xué)又能從城市化進(jìn)程中獲得哪些獨(dú)特的經(jīng)驗、以對世界文學(xué)做出貢獻(xiàn)，在余華之後再未培育出大作家的現(xiàn)實的文學(xué)條件中，這樣的問題無人可給出明確的答案。2021年9月29日22:05於中影德金客村。