emm男二過于沖擊我相信女主是真的真的很缺愛了……雖然電影題材很現(xiàn)實情感很真摯，但真的留白太多太零散了，不知道是同行襯托還是劇本問題，這里顯得陳漢娜好突出！

這個男主應(yīng)該是我看過的性格最穩(wěn)定溫柔善良對女友好的男主了

全程無笑點，劇情還老套，三倍速觀影，看完長嘆氣

戲里的人用浮夸演繹浮夸，戲外的人用狹隘咒罵狹隘，火苗點燃的一瞬間，熒幕外有一萬只傲慢的腳等待踩下。揚的是臭名昭著的名，立的是萬般無奈的萬，別有用心的人眼里，看山本來就不是山。有良知的爛片導(dǎo)演都開始拍真相了，有審美的影視同行卻說算了算了。屋子里布滿了血腥味，房頂?shù)你^子卻被擦的閃亮。沒有調(diào)度，剪輯很亂，演技太差，話劇質(zhì)感，如果非要把電影視為某種精密的、具有固定標(biāo)準(zhǔn)的制式儀器，我也能和那些端肩抱膀的影評人一樣，找出一萬種理由來批判它。但是偏偏，這部不那么電影的電影，恰恰闡釋了電影存在的某種意義：屋頂上的鉤子需要有人記住。在戲里，一群爛咖為了良知拍了一部爛片，在戲外，他們似乎也是這樣做的，彼時彼刻，恰如此時此刻。劉循子墨點了一團名為勇氣的火，麻木的人只看到煙。十個項目九個涼，因為踩滅火苗的人太多了。

花60元到影院看文學(xué)朋友圈大電影《{#標(biāo)題55}》的前一天讀到黃子平串講沈從文、侯孝賢與賈樟柯，提及沈從文“并不在乎電影是強調(diào)思想性”之觀念背后的倔強自信，以及謝飛《{#標(biāo)題56}》中“非常長的鏡頭去搖的村民們麻木而沉默地看沉潭的畫面，并且特寫了村民的面孔和表情，鏡頭慢慢地搖過去又搖回來”——臺灣中央大學(xué)博士生牛毅概括其為“把沈從文的希臘小廟拍成了魯迅的鐵屋子”。這種吾國吾民沉默的大多數(shù)特寫手法可能真的很好用，《{#標(biāo)題57}》用來結(jié)尾，2021年在大銀幕撰寫“中國人70年心靈史”仍然在用：布滿皺紋的一張張臉上口翕張，呼吸的起伏與眼球偶爾轉(zhuǎn)動讓人想起某種動物，在欲言又止時才恢復(fù)為人，等著吃飯，吃著飯，偶爾站住，讀一下文學(xué)。連蔡徐坤看了都說好。