劇版恐怖游輪。美中不足是哥哥沒出場(chǎng)，幕后boss怎能臉都不露！一眾配角為何卷入事件交代得不清不楚，只因?yàn)闅⑦^人想逃避嗎？和主題有啥聯(lián)系？全員捉對(duì)曖昧也是大可不必！

關(guān)於生命另一維度的探討。唯物主義者的墳?zāi)埂Ｌ幚硎址ú粊嗢稖刈尤省?/div>

《{#標(biāo)題55}》首先是古希臘式的，從頭到尾兩位偉大的男演員向我們展示了嫉妒的神的憤怒以及渴望靠近太陽(yáng)的神話傳說。從這個(gè)意義上來說，兩人的關(guān)系既像西西弗斯和普羅米修斯，又像波塞冬與特里頓。其次，《{#標(biāo)題55}》一定是現(xiàn)代的，撲面而來愛倫·坡與梅爾維爾的氣息，驚悚之余又像貝克特的《{#標(biāo)題57}》——船一直沒有來。海鷗無疑是出自柯勒律治的《{#標(biāo)題58}》，老水手射死了信天翁后，水手們?nèi)慷蜻\(yùn)難逃。 除開數(shù)不盡的文學(xué)意象，艾格斯最精妙之處在于他的電影繼承了所有偉大作品的“朦朧性”（ambiguity）后，能完全獨(dú)立地生長(zhǎng)，形成別具一格的自我風(fēng)格，并成為——經(jīng)典。觀看《{#標(biāo)題55}》的過程同樣充滿驚喜,震撼人心的蒙太奇與定格畫面，隨著人物矛盾激化，逐漸模糊混淆的記憶與時(shí)間，于是我們發(fā)現(xiàn)再也沒有可靠的敘述者，只有神與自然的法則亙古不變。

男主的選擇太順撇了，或者導(dǎo)演有意想表達(dá)的就是潛意識(shí)發(fā)現(xiàn)之旅，各方面都很中規(guī)中矩

Pathé Euroscoop Schiedam | 能看出肥花演得很用心唱得也很贊…但奈何影片太過于波瀾不驚…以至于將傳奇的AF拍成了一碗白開水…影片的高光時(shí)刻竟然是結(jié)尾AF奶奶在肯尼迪中心榮譽(yù)獎(jiǎng)的現(xiàn)場(chǎng)…聽得淚目了額外加一顆星…