有詩意 有底蘊(yùn) 有人情 有故事 串聯(lián)大千世界 濃縮微觀宇宙 是大中華紀(jì)錄片該有的樣子

很靜湊的一部電影，演員演技出彩，看哭了我周圍很多人

與第一季比少了些歡樂，多了些沉重。離綜藝的娛樂遠(yuǎn)了些，向傳媒的初心靠近了些。

什么是《{#標(biāo)題55}》的中式浪漫？大概就是陳潢到達(dá)星宿海的時候那一刻的回眸，好像在這里看到了黃河之后日日安瀾的景象。畫面高升，眾人奔走在冰面上，突然就感悟了“寄蜉蝣于天地，渺滄海之一粟”——渺小的眾人在和廣袤的大自然做斗爭，并且永不服輸！

不同于“維塔利娜·瓦雷拉”或“冷戰(zhàn)”黑色打光或黑白對比的美感，本片的黑白是更多試驗性質(zhì)，以及加拿大背景致敬了前輩GuyMaddin和他的“頭腦上的商標(biāo)”(2006)，也可以在影片中看到德國表現(xiàn)主義電影和布努埃爾式超現(xiàn)實主義的特寫鏡頭（最后一幕除了隱喻邪典祭祀，像不像致敬“無糧的土地”的驢？）；表現(xiàn)主義只在局限手法中放大形成獨特審美，在“有聲電影”中用怪異的方言行為和漸進(jìn)精神異常的故事進(jìn)行鋪墊表現(xiàn)，這算是一出現(xiàn)代的三維感官效果的演繹；有一點好奇的是，獨立影院放映是否會拉幕，我所看的是在16:9的熒幕上呈現(xiàn)4:3篇幅加黑框的畫面，當(dāng)大量特寫仰視跟拍、平行鏡頭運(yùn)動或閃現(xiàn)特寫蒙太奇時，連接左右兩側(cè)的黑幕起到了遠(yuǎn)景和縮放的視覺錯覺（有些類似勞拉蒙特斯中刻意的遮幕式比例改變效果）