題材不錯，但不知道是剪輯的問題還是怎么回事，劇情不太連貫的感覺。有一些很讓人觸動的情節(jié)，但是眼淚剛要掉下來一轉(zhuǎn)場就憋回去了……

法蘭西玫瑰綠娃還那么好看，英倫玫瑰凱拉奈特利就不太行了。這劇目前也太不正確了

豪華度假村背后的骯臟，各懷鬼胎的中產(chǎn)階級白人們……

好奇中世紀(jì)修道院的情況而看的。抄本、藥品、宗教裁判、圖書館等的還原確實(shí)不錯～有機(jī)會去補(bǔ)一下原著和電影

《{#標(biāo)題55}》首先是古希臘式的，從頭到尾兩位偉大的男演員向我們展示了嫉妒的神的憤怒以及渴望靠近太陽的神話傳說。從這個意義上來說，兩人的關(guān)系既像西西弗斯和普羅米修斯，又像波塞冬與特里頓。其次，《{#標(biāo)題55}》一定是現(xiàn)代的，撲面而來愛倫·坡與梅爾維爾的氣息，驚悚之余又像貝克特的《{#標(biāo)題57}》——船一直沒有來。海鷗無疑是出自柯勒律治的《{#標(biāo)題58}》，老水手射死了信天翁后，水手們?nèi)慷蜻\(yùn)難逃。 除開數(shù)不盡的文學(xué)意象，艾格斯最精妙之處在于他的電影繼承了所有偉大作品的“朦朧性”（ambiguity）后，能完全獨(dú)立地生長，形成別具一格的自我風(fēng)格，并成為——經(jīng)典。觀看《{#標(biāo)題55}》的過程同樣充滿驚喜,震撼人心的蒙太奇與定格畫面，隨著人物矛盾激化，逐漸模糊混淆的記憶與時(shí)間，于是我們發(fā)現(xiàn)再也沒有可靠的敘述者，只有神與自然的法則亙古不變。