國產(chǎn)劇現(xiàn)在真的太難看了… 就這妝容這臺(tái)詞… 看了不難受還能說好看的是真瑞思拜… 還有說好看是因?yàn)楹涂淳C藝一樣… 那你去看綜藝不好嗎… 這是電視劇… 想想小時(shí)候看的大明宮詞等等等古裝劇… 不想再說話了

9.8/10 #FilmLinc 柯南伯格在此片中似乎代言著上世紀(jì)60s到80s的人文與藝術(shù)變革。通過傷痕/血肉以暴露“人”的身體性并將其轉(zhuǎn)換成切身的感官快感，不正是馬爾庫塞，諾曼布朗等后弗洛伊德學(xué)者在60s強(qiáng)調(diào)的“Eros”？那些“食塑料者”與對(duì)身體的機(jī)能化轉(zhuǎn)變，不正是八十年代唐娜·哈拉維所發(fā)表的賽博格宣言？而那些行為藝術(shù)的現(xiàn)場(chǎng)似乎也契合六十年代的西方現(xiàn)代藝術(shù)風(fēng)潮。伴隨著蠟黃的質(zhì)感，厚重的墻壁，斑駁的光影，柯南伯格用“復(fù)古”的格調(diào)(或回望的目光)來展望未來：將軀體重新賦予歷史性，也正是承認(rèn)其發(fā)展或變化。面對(duì)那些激進(jìn)的運(yùn)動(dòng)者(食塑料者)，狂熱的縱欲者(街邊的刀客)，固步自封的文職人員，或藝術(shù)弄潮兒，維果扮演的仿佛是隱士(恰好也一襲黑衣)，他所做的不過是將私人的苦痛轉(zhuǎn)錄并展示，并感受。雖顯唐突，但結(jié)尾余韻十足。

編得還算有誠意。說句實(shí)話，這劇如果背景是香港可能就沒啥違和感，但一架空就裝X感溢出屏幕……

有些人在評(píng)論里講三觀是不是有病，憑什么人家可以拍絕命毒師，我們不能拍絕命漁夫啊，那個(gè)莫名其妙的正義感省一省，用到現(xiàn)實(shí)生活中去行不行？

沒看進(jìn)去 一點(diǎn)也沒看進(jìn)去 有些演員這輩子也就這樣了