生活化的細(xì)節(jié)和面孔等影像是賈科長(zhǎng)的特色，很有feel，但整體表述實(shí)則沒(méi)啥亮點(diǎn)，說(shuō)白了就是聽(tīng)一幫人拉家常，余華那段最有趣，梁鴻還是比較感性的。

我強(qiáng)迫自己強(qiáng)大 我可以用所謂的男子氣概換來(lái)尊重 我也可以把臉上的迷彩化為彩妝只為自己 曾經(jīng)我?jiàn)^不顧身只希望得到理解與認(rèn)可 從今以后不再?gòu)?qiáng)求最?lèi)?ài)的人回報(bào)相同的愛(ài) 松手與放手 互相還對(duì)方一個(gè)自由足矣

‘　劇本改編自伊恩·里德同名小說(shuō)，小說(shuō)審視了心靈的脆弱和孤獨(dú)的極限。杰克原本帶女友回家見(jiàn)父母，女友一路卻在想著“結(jié)束這一切”，在杰克改變?cè)肪€后，一切都朝著失控方向發(fā)展。’

宛若隔靴搔癢。確實(shí)多少展現(xiàn)了那易碎又頑固的、逐漸符號(hào)化的identity (ies)，以及建立在這重重符號(hào)身份之上無(wú)孔不入的prejudice & discrimination。但這場(chǎng)關(guān)于“他到底是誰(shuí)”的偵查最終走向了對(duì)于東亞社會(huì)語(yǔ)境中移民群體在關(guān)系本體論之下“自我”的存在性危機(jī)的討論。活到300歲的人總像是Ship of Theseus的另一種表達(dá)。但過(guò)去真的能夠被洗刷嗎？“他是真的很愛(ài)悠子”才是被“死囚之子”的過(guò)往吞噬的他真正需要并且最終選擇給出的答案吧。“現(xiàn)在的人生，我再也不想放手”才是同樣掩蓋、丟棄過(guò)往的他對(duì)自我的存在性危機(jī)最有力的回應(yīng)吧。安藤櫻好美，好強(qiáng)，好喜歡。妻夫木聰是真靚仔。

低于我之前的期待，人為造作的痕跡太重了點(diǎn)……