某女主演技多年如一日，眼睛無神，被其他人吊著打

85/100 概念為被理解必存在過度闡釋（不是很喜歡那些金句），而柯的電影并不只展示概念，更為想象空間：呈現(xiàn)內(nèi)在的復(fù)雜或世界的樣態(tài)，且他在提出各種形式的蛻變過程中保持了開放態(tài)度（態(tài)度上重于闡釋上的開放性），這也是影片成功的關(guān)鍵。更感興趣的是柯借著年長的具身體驗(yàn)講述在衰變的藝術(shù)家如何繼續(xù)創(chuàng)作，他質(zhì)疑藝術(shù)的刻板、固有理念，想象著藝術(shù)史新的進(jìn)化階段。當(dāng)自身身體都成為最終產(chǎn)品或終極的藝術(shù)品時(shí)，隱喻符號(hào)不再顯得過度，畢竟電影本就關(guān)于讓隱喻不止是隱喻，也關(guān)乎被視覺直接感受到的痛感或快感。迷影即戀物，柯式重口味戀物在此表現(xiàn)為在加速進(jìn)化的時(shí)代對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作仍存的熱情。同時(shí)電影也關(guān)于持?jǐn)z影機(jī)的人、被攝的演員及其身體、其藝術(shù)美學(xué)理念，表演藝術(shù)和影像媒介始終在場。即使最后監(jiān)視器記錄的現(xiàn)場檔案，觀眾看到的仍很曖昧不安。

年度最恐怖觀影體驗(yàn)之一...項(xiàng)目宣傳片的模式強(qiáng)行包裝上院線。當(dāng)看著業(yè)已成功、“星光閃耀”的文藝中年們，從地方志與家族史開始，談?wù)摃r(shí)代變化下的文學(xué)（翻身）之路，以及那些如貼紙般貼在電影里、毫無靈魂的社會(huì)與人的景觀...心底里流過的是驚悚、無力、虛空與封閉感。

譚俊彥問話永遠(yuǎn)是一副欠揍的表情，仿佛已經(jīng)看穿了一切。朱晨麗永遠(yuǎn)是別人欠她錢的表情，這倆警察看著就來氣

更喜歡第一季（也可能因?yàn)檫B著看導(dǎo)致新鮮感喪失），并發(fā)現(xiàn)此類劇集我只適合一口氣看完，停下來就懶得繼續(xù)了