這部科幻電影雖然特效不多，但是劇情還是不錯(cuò)的，把人類對(duì)宇宙深空中的恐懼感、無助感和孤獨(dú)感都拍了出來，真實(shí)又可怕。

A / 將耳朵鋪滿肌膚就是“外在”修飾嗎，取出臟器就是“內(nèi)在”藝術(shù)嗎？影片試圖抵達(dá)的恰恰是：身體之為“現(xiàn)實(shí)”，反而在于它是一種無內(nèi)外之分的超離于精神的深度/平面；要控制身體，便在于給出其空間分配的敘述。因此要用進(jìn)食器引導(dǎo)不同器官的運(yùn)動(dòng)，要用腹部的拉鏈來標(biāo)記其隧洞的入口，要把器官編目為科學(xué)合法的展示品，要把手術(shù)變成一種所謂內(nèi)向“探索”……但生命的邏輯并非如此，它透過身體的在場無條件地宣示它自身，正如開頭：孩童舀起泥石、啃食塑料如擺弄玩具。因此孩童不可逆的死亡標(biāo)記了解剖-表演邏輯的盡頭，它必然重新陷入被諸多權(quán)力所爭奪的內(nèi)外劃界敘述。這恰恰是結(jié)尾未來圣女貞德之面容的堅(jiān)定宣言：一滴淚所凝縮的身體之深度與粗糲黑白影像平面的合一——而這個(gè)鏡頭外的柯南伯格影像對(duì)觀眾的身體所鐫刻的，又何嘗不是如此？

{★★★☆} 把一個(gè)老派的罪案故事講出了一個(gè)迂回迂回迂迂回的角色弧光，以后網(wǎng)飛大數(shù)據(jù)電影都該這么拍的廢話我就不說了，但這是流水線向High Art進(jìn)軍的起碼水準(zhǔn)。冷峻壓抑的前共產(chǎn)主義波蘭社會(huì)起到了作用，但氛圍以外，它很好地證明了比起在敘事迷宮里兜圈的棋子，我們更愿意尾隨有血有肉、會(huì)笑會(huì)哭的人。

很好看啊！搞笑極了！壞人說他們媽媽流眼淚了，雙胞胎就跟壞人走了的情節(jié)一下讓我淚崩了～蘇的設(shè)定有點(diǎn)像殺手里昂啊，一下子追完更新停不下來/劇情好多bug，權(quán)當(dāng)看個(gè)開心了。KIS眾奶媽奶爸真逗，雙胞胎可愛*^o^*最后陳龍?zhí)┰趺礇]死也沒交待

主要想描摹一種封閉空間下人心理狀態(tài)的變化，但又沒有一個(gè)清晰的邏輯結(jié)構(gòu)，整個(gè)脈絡(luò)就跟電影章節(jié)的劃分一樣隨意和混亂。想講的東西太多，而且還把每一根線頭都寫死了。