日本文化吧，如果遇到問題就去回避（改名換姓）而不是去死磕到底。很想知道最后律師和妻子還能過下去嗎，他的十多歲的孩子又怎樣了。原來每個人都是背負著一種新的希望在活著

9.8/10 #FilmLinc 柯南伯格在此片中似乎代言著上世紀60s到80s的人文與藝術(shù)變革。通過傷痕/血肉以暴露“人”的身體性并將其轉(zhuǎn)換成切身的感官快感，不正是馬爾庫塞，諾曼布朗等后弗洛伊德學者在60s強調(diào)的“Eros”？那些“食塑料者”與對身體的機能化轉(zhuǎn)變，不正是八十年代唐娜·哈拉維所發(fā)表的賽博格宣言？而那些行為藝術(shù)的現(xiàn)場似乎也契合六十年代的西方現(xiàn)代藝術(shù)風潮。伴隨著蠟黃的質(zhì)感，厚重的墻壁，斑駁的光影，柯南伯格用“復古”的格調(diào)(或回望的目光)來展望未來：將軀體重新賦予歷史性，也正是承認其發(fā)展或變化。面對那些激進的運動者(食塑料者)，狂熱的縱欲者(街邊的刀客)，固步自封的文職人員，或藝術(shù)弄潮兒，維果扮演的仿佛是隱士(恰好也一襲黑衣)，他所做的不過是將私人的苦痛轉(zhuǎn)錄并展示，并感受。雖顯唐突，但結(jié)尾余韻十足。

愛 在宮崎駿的電影里永遠是深沉 不露聲色的 這樣卻最深入內(nèi)心。。。對這個世界有好奇 但面對發(fā)生時 能夠心懷坦蕩 平靜、從容 是最美麗大度的心靈。。。

男女主成親之前我很喜歡，之后就感覺一般了。權(quán)謀和造反有點兒戲…

感覺是把很多題材的電影、和很多待表達的聲音雜糅了起來，又像嚴肅的歷史紀錄片、又像是斷背山式的時空愛情、還有一點描寫監(jiān)獄世界的類型片的味道，倒是面面俱到，不過有些抓不到重點，看著怪怪的。還是覺得導演自始至終都在猶豫把該把什么當作是影片的中心，到底是男主的感情流向、還是對荒謬時代與制度的討伐，所以覺得影片本身有點輕飄飄的。