劇本和某些橋段借鑒不少恐怖片 不算驚艷 但也不錯 恐怖氛圍營造得好 是那種亞洲特色的心理恐懼 節(jié)奏是我喜歡的 有幾個片段 確實能把人的緊張情緒吊出來 演員也都演的不錯 三星半

警察說：我很喜歡和匪徒捉迷藏 匪徒說：我也很喜歡諾。。。。。

編劇一定是個出身中產(chǎn)念文學或社科的70后左派白男。四口之家的小兒子最終靠劃獨木舟自我救贖，就跟一百年前查泰萊夫人靠她的情人來救贖一樣。

85/100 概念為被理解必存在過度闡釋（不是很喜歡那些金句），而柯的電影并不只展示概念，更為想象空間：呈現(xiàn)內(nèi)在的復雜或世界的樣態(tài)，且他在提出各種形式的蛻變過程中保持了開放態(tài)度（態(tài)度上重于闡釋上的開放性），這也是影片成功的關(guān)鍵。更感興趣的是柯借著年長的具身體驗講述在衰變的藝術(shù)家如何繼續(xù)創(chuàng)作，他質(zhì)疑藝術(shù)的刻板、固有理念，想象著藝術(shù)史新的進化階段。當自身身體都成為最終產(chǎn)品或終極的藝術(shù)品時，隱喻符號不再顯得過度，畢竟電影本就關(guān)于讓隱喻不止是隱喻，也關(guān)乎被視覺直接感受到的痛感或快感。迷影即戀物，柯式重口味戀物在此表現(xiàn)為在加速進化的時代對藝術(shù)創(chuàng)作仍存的熱情。同時電影也關(guān)于持攝影機的人、被攝的演員及其身體、其藝術(shù)美學理念，表演藝術(shù)和影像媒介始終在場。即使最后監(jiān)視器記錄的現(xiàn)場檔案，觀眾看到的仍很曖昧不安。

8000人在自給自足封閉的飛船中只存在了24年就全部滅絕。那么80億人在自給自足封閉的地球上呢？