高潮鋪墊極其之長，而且極其無聊。高潮又無力，純屬自嗨。綜上所述，本片像極了一位陽痿患者的性生活，自己覺得自己不錯，伴侶卻覺得糟糕透頂。

為官者:要滅滅我的族也要炸掉堤壩，我相信古代有這樣的官，可他憑什么去決定他一家老小的生死，枉顧一家老小全族人的生死，去救天下人。這是什么渾的三觀 導(dǎo)演是打光師出身嗎，紫禁城采光這么好啊，外面陰雨綿綿下著雨，大殿燈火通明，愛迪生這是穿越了要。這么一個厚重的歷史劇，運鏡像家常VLOG...老戲骨作為演員也是盡力了

一直不喜歡這種死蠢主人公 這次還是二人組 但還是被套路劇情感動到哭( ????? )??

9.8/10 #FilmLinc 柯南伯格在此片中似乎代言著上世紀(jì)60s到80s的人文與藝術(shù)變革。通過傷痕/血肉以暴露“人”的身體性并將其轉(zhuǎn)換成切身的感官快感，不正是馬爾庫塞，諾曼布朗等后弗洛伊德學(xué)者在60s強調(diào)的“Eros”？那些“食塑料者”與對身體的機能化轉(zhuǎn)變，不正是八十年代唐娜·哈拉維所發(fā)表的賽博格宣言？而那些行為藝術(shù)的現(xiàn)場似乎也契合六十年代的西方現(xiàn)代藝術(shù)風(fēng)潮。伴隨著蠟黃的質(zhì)感，厚重的墻壁，斑駁的光影，柯南伯格用“復(fù)古”的格調(diào)(或回望的目光)來展望未來：將軀體重新賦予歷史性，也正是承認(rèn)其發(fā)展或變化。面對那些激進(jìn)的運動者(食塑料者)，狂熱的縱欲者(街邊的刀客)，固步自封的文職人員，或藝術(shù)弄潮兒，維果扮演的仿佛是隱士(恰好也一襲黑衣)，他所做的不過是將私人的苦痛轉(zhuǎn)錄并展示，并感受。雖顯唐突，但結(jié)尾余韻十足。

開篇高能，逐漸冗長，剪輯混亂，節(jié)奏拖沓，劇本陳舊，演技平平，兩集棄了。