賈樟柯作為一個導(dǎo)演放棄了敘事，轉(zhuǎn)而用片段，采訪來試圖闡述人，村莊，文學(xué)這種宏大的母題。第六代導(dǎo)演現(xiàn)在上個院線都太容易所以不敬畏創(chuàng)作了嗎

還挺有意思的。2022年2月6日（正月初六）上午於?？诤５閸u；8月25日凌晨重溫於廣州禮崗荷花閣。

第一個故事：難看，第二個故事：非常難看，第三個故事以及結(jié)尾的串聯(lián)還不錯 但整部電影也就這樣了

9.8/10 #FilmLinc 柯南伯格在此片中似乎代言著上世紀(jì)60s到80s的人文與藝術(shù)變革。通過傷痕/血肉以暴露“人”的身體性并將其轉(zhuǎn)換成切身的感官快感，不正是馬爾庫塞，諾曼布朗等后弗洛伊德學(xué)者在60s強調(diào)的“Eros”？那些“食塑料者”與對身體的機能化轉(zhuǎn)變，不正是八十年代唐娜·哈拉維所發(fā)表的賽博格宣言？而那些行為藝術(shù)的現(xiàn)場似乎也契合六十年代的西方現(xiàn)代藝術(shù)風(fēng)潮。伴隨著蠟黃的質(zhì)感，厚重的墻壁，斑駁的光影，柯南伯格用“復(fù)古”的格調(diào)(或回望的目光)來展望未來：將軀體重新賦予歷史性，也正是承認(rèn)其發(fā)展或變化。面對那些激進的運動者(食塑料者)，狂熱的縱欲者(街邊的刀客)，固步自封的文職人員，或藝術(shù)弄潮兒，維果扮演的仿佛是隱士(恰好也一襲黑衣)，他所做的不過是將私人的苦痛轉(zhuǎn)錄并展示，并感受。雖顯唐突，但結(jié)尾余韻十足。

電影是想說明，意大利的神級盯人防守是可以搞死西班牙的小快靈清新技術(shù)流的