Did he stop coz he just came?

《{#標(biāo)題55}》除了近乎直給的「{#標(biāo)題70}」這組意象外，也有其他的解讀空間。兩位主角醉酒后的瘋狂舉止、燈頂?shù)粝吗ひ旱挠|手，會(huì)讓人想起克蘇魯神話，本片也恰在表現(xiàn)一種無以名狀的恐懼；而「{#標(biāo)題71}」與「{#標(biāo)題72}」則是從希臘神話中借來典故，通過十九世紀(jì)的民間傳說再造現(xiàn)代寓言。另一方面，對(duì)于名字的隱喻（托馬斯·維克，Thomas·Wake,另一人的真名也叫托馬斯），以及某些空間的二分構(gòu)圖，似乎也存在著關(guān)于精神分裂，且最終陷入瘋狂的解讀方向。在《{#標(biāo)題55}》中，單一的解讀方向無以承載其文本的厚重和怪異，而多維度的發(fā)散必將陷入難以構(gòu)建邏輯閉環(huán)的困境。夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)相互纏繞，虛虛實(shí)實(shí)難以分辨，《{#標(biāo)題55}》迷幻而晦澀，企圖完全讀透是自討苦吃，反而會(huì)使其喪失魅力。

車行在無垠的干涸沙海之中，一望無際的荒蕪，但誰說一定是荒蕪呢。

形式討巧，POV短片串長片，短小精悍的同時(shí)完成長片敘事，觀感有趣?！敖梃b”歐美后Jump Scare時(shí)代的新式套路之余，其在東亞語境下的創(chuàng)作甚至有些驚喜，可惜收尾還是過于陳舊了。

案件分析的邏輯還算嚴(yán)謹(jǐn)吧，細(xì)節(jié)豐富，拍攝手法到位